宋代书法界的“百科大全”，汇集“宋四家”不传秘法，能看懂的都是高手！

世人常说“晋人尚韵，唐人尚法，宋人尚意”，这3大朝代乃中华书法“鼎盛时期”，大多数学者认为，晋唐书法更加正统，水平远胜过宋代，其实从艺术角度出发，宋人最具天然意趣。

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经由宋徽宗的引导，当时书家冲破“唐法”束缚，回归魏晋时期，追求书法妙趣和情感展现，譬如苏轼曾说：“我书意造本无法，点画信手烦推求”，黄庭坚也说：“随人作计终后人，自成一家始逼真”。

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相比唐人的刻意造势，严追法度，宋代书家更喜欢遵循本心，顺应心境变化走笔，写出天真烂漫之美，这种风格远比“唐法”更具艺术气息，而且“尚法”观念学久了，会束缚笔势，限制艺术创造力，不利于后续发展。

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恰巧现代人追求个性，因此“宋书”最适合当代人临摹，若是钻研宋朝法帖，以前期的“宋四家”为优，他们笔法根植古人，又能融古出新，艺术风貌醇厚。

可是“宋四家”作品数量庞大，单件去搜寻，费时费力，幸好古人足智多谋，选出他们不同时期的手札，制成宋代书坛的“百科大全”——《宋四家墨宝册》。

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此作包含：蔡襄《杜君帖》、《暑热春初二帖》；苏轼《秦太虚诗帖》、《东武帖》；黄庭坚《云夫帖》、《苦笋贴》、《花气诗帖》；米芾《三吴帖》、《伯充帖》、《彦和帖》、《紫金帖》等，共计15件法帖。

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手札大多篇幅短小，即兴而作，完全摒弃刻意造势，笔笔畅意从容、灵巧多变，最具自然之美，虽然“宋四家”属于同一笔法体系，但彼此之间的风貌不同。

我们用黄庭坚《苦笋贴》跟米芾《三吴帖》举例，他们2人的风格，偏为豪宕飞动，米芾以多变的笔锋，和迅疾干练的意态，凸显爽利气和超迈意韵。

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黄庭坚则是开拓字体结构，行笔一波三折，以流动感和舒展势态，彰显纵横恣肆之气，同时他们着墨浓郁，融合几分碑学的古朴雄浑，让意境更加深沉，这一点苏轼和蔡襄，也全都运用，让作品富有艺术感染力。

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毫不夸张的说，此作汇集“宋四家”不传秘法，每件法帖张扬个性，饱含真性情，尽显“尚意”之美，能看懂的都是高手，时常临摹，可以增强笔法功力，所写字迹活泼生动，更具内在美和质感，深化艺术气息。

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而今，我们对《宋四家墨宝册》，进行1：1超高清复刻，采用博物馆级别，12色微喷复刻工艺，与原作毫无二致，此品乃手工装裱的经折装，使用翻折设计，便于临摹和查找。

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